T.e.蘇西&莎夏的吃喝玩樂天地

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推薦指數: ★★★★☆

心得:

比起這本書的內容，我更喜歡前面的由唐諾所寫的導讀:

“它讓人變得太大，變得不安定不滿足，很難把自己塞回體系分工所允許的方正宅小位置裡，會有被驅趕出來的風險，也有自己先選擇動身離開的吹笛者誘惑。”

這一段話完全打中了我的內心，就像是把一個巨人塞進一隻螞蟻的軀殼一樣，我們總是想要活得像巨人一樣，像自己夢想的一樣，但是巨人是無法活在螞蟻群裡面的，要嘛就是巨人的離開，要不就是壓迫自己變得更小。

這真是令人痛苦，巨大的思想藏在狹小的容器裡，所以人們一直在努力創造希望，只是為了讓更多人能夠堅持下去，不被痛苦所擊敗的。好笑又弔詭的是，創造希望的那群人，正是知道其實什麼也沒有的人。

就像潘朵拉的盒子放出了世界上的災厄與苦痛，最後潘朵拉留了希望在盒子裡，潘朵拉這麼說，其實只有她自己知道，裡面什麼也沒有。

知道真相的人，努力勾勒想像的美好，這或許也比讓人知道殘酷與虛無的真相來得有用吧。

書裡的前半部還是有很多有用的建議，而最後面的1/4因為翻譯的關係，比如英文的形容詞/動詞用法，或者取名，因為涉及文化語言的不同，我就覺得沒那麼好看。

1先成為一名作家，再看看自己能寫什麼。

2未知生，先知死。退稿是一件正常的事。

3我們處在一個只想找聰明方法卻高度輕忽技藝的混亂書寫時代。

4只要我在某一個行業裡撐得夠久，我遲早能把事情做對。

5分析市場，用略寫情節大綱的方式將故事的血肉裁去，只剩骨架結構。

6如果作者接下來不會知道發生什麼事，那讀者自然也不會知道。

7當我寫到再也寫不出來的時候，我只要知道這本書要去哪裡，朝哪個方向就行，不需要一張詳細的地圖。

8短篇小說是失敗的詩人，長篇小說是不成功的短篇小說家。(文字越短越難)

9創作的過程，少些對成果的假設與推定，寫作就比較容易成為快樂的泉源。(不要馬上想看到完稿，只要享受創作的樂趣。)

10不是因為其他爛的作品淹沒我，而是因為別人的更好才會使我的作品不見天日。

11使用筆名，使因為我想逃避責任，用真名，才能寫出對自己負責的東西。

12設法把經濟的不安全感降到最低，如果做一個全職的作家，反而會因為難以承受的焦慮，而變得無力創作。

13寫作是一個孤獨的行業，作家必須跟外界有適當的接觸。

14永遠把寫作當成第一要務。

15創意拖延法-給一個點子時間去生出所有角色與故事。

16艱苦日子寫出來的文字未必比自認為行雲流水的段落差。

17半途而廢比寫得糟更差。

18寫就對了，強迫自己放下滿心的厭惡。

19壓迫，產生動能。增快寫作的速度，並不會降低寫作的品質。

20要不是因為我們自己討厭到某種程度，怎麼會來當作家?既然如此，不滿意我們的作品，又有什麼稀奇?

21太多次的修改會沖淡原創發光的地方。抱持著一次就要做好的心情，才能全力以赴的寫。

22第二天再把昨天寫的地方重讀一遍修整。

23作家面臨靈感的枯竭的tips:

*避開制式的生活

*打良你的周遭環境

*不要停止學習

*多溜溜看看(如旅行)

24創意，是掙脫精神防衛之後的後果

25大絕招-不要再開始的地方開始。

(把不尋常或危機放在第一章，再來說原因。)

26時空的跳躍，把不重要的事跳過去。

27製造問題為難主角，問題太快解決就沒看頭了。

28最有創意的決定，通常是靠直覺做主。

29盡量不用重複的字詞

30感官記憶比線性記憶更好用。把故事視覺化，重點放在感受了什麼，而不是發生了什麼事。

31人生是模仿藝術的

32當一個角色已經把他的工作做完了，不要再叫他做類似的事。(角色已經完成心理成長)，不然就像好萊塢賣座電影續集一樣，品質下降。

總結-後面發現其實小說家或是作家的書，確實都會比較好看，至少言之有物，並且容易易讀，感覺可以很輕鬆得到什麼，給黑暗中前行的人一個方向。