推薦指數: ★★★★★
心得:
這本書很簡單易讀，內容也十分有趣
裡面每一個單元都會提到1~2篇的小說
選的小說內容透過作者的介紹下也十分有韻味
可能本來由我讀的小說我只體會到3分
作者可以解釋到7~9分
真不愧是文學小說家
畢竟我看小說只圖一個快樂
不會去想太多的深意
只是最後作者提到的寫小說的黑暗之心
起初不是很懂這個概念
或許只有親自寫過小說的人才能理解
畢竟作者就是筆下的每一個人物
作者就是整本書的總和
他必須是主角，也是反派
他是創作者的同時，又是他筆下飽受摧殘的人物
如何夠狠?夠黑?才能拿筆刀子凌遲自己的一部分。
怪不得有許多揣摩人性黑暗面的作者
最終受不了而自殺
柯文哲說過一句話:”人生最困難的不是挫折打擊，而是面臨各種挫折困難，仍沒有失去對人世的熱情。”
或許當一位作家更要注意的是去挖掘黑暗之中的光亮去傳遞價值
才不至於被黑暗吞沒。
內容摘錄:
我們喜歡的不是解答，而是謎。有了謎，就帶來了折磨。
小說三要素:
人物(內在性格描繪重要性大於外貌)
場景(情景交融，如:彈斷一千根琴弦的場景，開始於群山，結束於群山，心境卻大不相同，象徵兩個瞎子的人生:重複、輪迴)
對話(除了水面上，還有水面下的冰山)
性格決定命運，角色推動情節。
形式-小說也就是人物的進化圖(角色成長)(即使一生都如同一日般一成不變，那也是不容易的事)
衝突-外在是兩難的環境(處境)、內在是矛盾的性格
ex格雷安.葛林”我愛看的是:危險事物的邊緣，誠實的小偷、軟心腸的刺客、疑懼天道的無神論者。”
ex黃春明-兒子的大玩偶。尊嚴的生命vs卑賤的生活(尊嚴與溫飽永遠不可能同時滿足)
真誠可信的謊言-有問題的敘事者ex不知道自己死了的靈魂敘事，必面臨急轉直下的劇情，需事先埋下伏筆。
順序倒敘-結局的關注點不同。如:余華<18歲出門遠行>順序結束關注的是少年的悲慘經歷，倒敘結束關注的是成人世界的失落。
轉場-可利用電影手法，用一物轉場。
眾人認知的實相世界，角色自己的裡世界。
穿梭時間手法1因為這樣那樣的原因，所以可以穿越時間2可能跟異像有關，但我們也不是很清楚為什麼3把時間問題踢回給質問的觀眾，如<扭轉未來>
<扭轉未來>中年男子和童年時期的自己扭轉未來，改變中年男子的命運，最後中年男子問30年後的自己，也就是老年男子，”這一切都是你安排的?”老年男子詭異一笑:”你一定有很多疑問”然後說:”你有30年的時間去找出答案。”
勇於違背時間運行的法則-如<你們這些回魂屍>
作者要做的不是使出渾身解數替時間圓謊解釋，不是迎戰時間，而是擺脫時間幻象。
小說的世界規則訂的越早，反駁的人越少，如人變成甲蟲<蛻變>
遲滯效應-悲劇發生的速度。迪諾.布扎第<七信使>
萬事萬物都是活的-擬人
嚴肅小說家挖掘人心的能力，通俗小說家講好聽故事的能耐。
有些東西的價值在於看不見的地方，說穿了，講白了，就不值一文錢，如同魔術。(留有想像的空間)
戲不夠，神鬼湊。神鬼是真的(烏盆記)、是虛的(不知真假，如金色的別針-星新一)、還是假的(狸貓換太子)，都是不一樣的故事。
人情世故是比橋和鹽更重要的東西。(我走過的橋比你走過的路多，我吃過的鹽比你吃過的飯多。)
有一種說法是:詩人最好的作品出現在年輕時，小說家則相反，年紀越大寫得越好(持保留態度)
如果目的地是你的重點，那麼就抄捷徑吧，如果過程才是你的重點，那麼你最好繞遠路，才能看見平常看不見的風景。
有些秘密不能說，有些最好讓你的讀者知道，因為秘密會帶來折磨。如楊過不知道小龍女已墜崖，但黃蓉知道小龍女的心意，順勢捏造一個南海神尼帶走小龍女，變成善意的謊言，與讀者一起守著秘密。
情節的拉扯的三番兩次恰好，事不過三。
推理小說-用恐怖的傳說來裝飾屍體。
小說的黑暗之心，若覺得”活著就是王牌”，沒有什麼事比活著更重要，那他大概不適合小說創作。(兩個案例的作家:芥川和三島最後都走向自殺之路，是否暗示著黑暗之心要以燃燒生命的方式去換取?)
天南地北趴趴走 (10)