T.e.蘇西&莎夏的吃喝玩樂天地

推薦指數: ★★★☆☆

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心得:

這本書內容真的很厚，裡面舉了很多案例

但大多是西方的小說、經典、電影

所以有很多若是沒有看過的戲劇

很難懂他在說什麼

畢竟是翻譯文學

並不是很好讀

有一種冗長無趣的感覺

相比東方的小說評論書

一樣是拿小說來解說分析

但文化上的差異就讓我覺得東方的比較好看

內容摘錄:

創意寫作的規則:演出來，不要光說、寫你知道的事、不要用陳腔濫調、要寫小說的話，就不要讀偉大的小說…

寫作的一個主要技巧是，知道要隱瞞什麼，何時透露。

不成熟的故事裡充斥著「然後…然後…然後…」，比較好的做法是「因此…因此…因此…」(因果關係)

悲劇不評斷壞人，而是碰到他們毀了對自己重要的東西時，對他們感到強烈的憐憫，一般人的悲劇是面對自身的上癮、變胖、感情受挫、欺騙、說謊、渴愛…都不是罪有應得的壞人，他們只是想要過得更好。

不帶評斷的自由間接風格，我們不要求角色客觀，只要求敘事者。透過憐憫，我們不只能愛上所有角色，也能給角色同等的愛。

八種基本情節

悲劇-個人被自己的野心毀滅

喜劇-兩個人克服障礙，從此過著幸福快樂的生活

任務情節-一群人由主角帶領，踏上旅途去完成重要的事。

由窮致富-一個人得到禮物後改變了。主角不會像任務情節裡那樣拒絕冒險的召換，這是他們等了一輩子的邀請。

成年禮-一個人必須得到啟發

陌生人來到鎮上-陌生人的造訪，永久的改變了群體，而他也犧牲了。(有時候，能不能靠一個外人來讓一家人看到，他們是一家人?)

現代寫實主義-藝術模仿人生

構思利用創意矩陣(舉例創造玩具)

你也應該盡量用動作來發展情節。假設天生的才能都一樣，能實際體驗到情緒的人最有說服力；憂傷或生氣的人表現出的憂傷和怒氣最為真實(這就是為什麼寫詩的技藝屬於有天賦的人，或者瘋子。)-亞里斯多德。

角色塑造不光是行動表現，還要真的去感覺角色的痛苦。

我們不需要為角色創造藉口，那只是想用情感或消極的理由抵銷角色的不好行為，我們一定要從角色的慾望開始然後慢慢成形。接著，審慎每個角色的最高目標。

ex.我要為了蘇菲奮鬥→我要奮鬥，不只為了蘇菲，而是為了我的國家→我要為了自由奮鬥(最高目標從個人移到國家移到全人類，一定把目標放在最高層次的意義上。)

最高目標的特質，是角色尚未達到且永遠無法企及的事物。表面上主角宣稱一個有可能、有限度、有止境的目標，也就是宣言。實際上是另一個不可能、沒有限制、無邊無際的最高目標。

當有兩個角色的最高目標彼此競爭或衝突，就生出了戲劇性。

寫得差的東西都一樣，寫得好的作品則各有自己的好。-托爾斯泰

不知道要寫什麼?從寫一個真實的句子開始-海明威

差勁的寫作有個問題:就是誰都可以寫，怎麼寫都沒有特色。只會說，不會演。

角色要主動，句子也要主動句。充滿被動句的寫法膽小懦弱，不承擔責任。

字詞銀行遊戲-具體的名詞/動詞/形容詞免費，而抽象的名詞/動詞/形容詞則要成本。

寫作就像在夜間駕車，你只看得到頭燈照亮的地方，但你可以就這麼一路開到終點。-EL達克托羅

一般來說，遇到變數時你要丟棄的想法遠多過你所接受的，第一個湧上的念頭，很有可能是最廉價的，腦子最快丟出去的，因為你的腦子想要節省能量，再努力想想。

三種思考方式:1做任何事時都傾聽自己內心的聲音2做任何事時都思考觀察外界的事物3腦力激盪你的小說-矩陣或心智圖或清單

一本小說的三個重點<方便向人解說>

敘事性問題(有好幾個，有一個主要的，吸引讀者想看下去)

主體性問題(普遍而開放式的問題，通常不會給答案，而不是個人受限的問題。與最高目標有關。)

核心詞-把主題性問題濃縮成一個詞。這個詞代表某種欲望。

問題的解法和問題的正確表述。藝術家只需要做到第二個。<安娜.卡列尼娜>與<奧涅金>裡沒有問題得到解答，但你得到全然的滿足，只因為所有的問題都正確表述出來。

在場景裡，把動作拖得越晚越好(如表達與母親大吵一架，但吃飯梳頭髮等無意義的事可以省略)，用在敘事性問題的開始和結束。

新手作者很容易解讀過度，如誰要去哪裡，他們為什麼要採取行動，他們有什麼感覺…給大家看發生什麼事就好，讓讀者自行詮釋。

不用帶腦子思考的快寫，讓你隔天下筆刪修時，不至於面對一面空白。

作家的最大助力就是沒有時間，可以更有效率做到更多的事。

如果你一直盯著螢幕，螢幕也會識破你-尼采

你的小說對你有多重要，對讀者也是。

不要把你的小說給寫作課程的團體看，他們大多無法公正客觀。

寫小說就想跑馬拉松，簡單到可笑，也困難到荒謬。

我們說故事的能力，遠超邏輯判斷的能力。

如果你不覺得有什麼一定要去探索的東西，寫作就沒有意義。某個人想一當作家，但不知道要寫什麼，事實上，想寫作的人都有想熱烈的溝通慾望，只是不一定知道那是什麼。

當你漫無目地的站在一家連鎖藥局裡面隨便看看，只是為了殺時間，你就像是一個被寫進沒有焦點的場景裡面。

老這個抽象的字，如果不描述細節，就只是一種偷懶。

房仲賣自己的房子比賣客戶的房子困難，因為他們自己本身得到的利益比較高，所以會選擇等待好價碼。<蘋果橘子經濟學>

我們早已習慣在藝術品尋找深刻與象徵的意義，而不會在流行文化的小便斗裡尋覓。或許在作品裡加入流行文化，顯然也有等同藝術的做法。

所有快樂的家庭都很像；每一個不快樂的家庭則各有其不幸。

人性不能像鮭魚一樣逆流而上-魚兒發現水的另一邊有完全不一樣的世界；人類意識則回歸虛無。

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